{"id":3139,"date":"2023-04-05T11:07:14","date_gmt":"2023-04-05T09:07:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.taberne.com\/?p=3139"},"modified":"2023-05-26T22:46:53","modified_gmt":"2023-05-26T20:46:53","slug":"radiofrecuencia-en-un-festival","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.taberne.com\/en\/radiofrecuencia-en-un-festival\/","title":{"rendered":"La radiofrecuencia en un festival"},"content":{"rendered":"
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El coordinador de radiofrecuencia<\/h1>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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En esta entrada pretendo hablar un poco de una de las tareas que puede tener un t\u00e9cnico de radiofrecuencia. Esta es la de coordinar el espectro radioel\u00e9ctrico de un espacio. Realizando esta funci\u00f3n, no necesariamente ser\u00e1 el mismo t\u00e9cnico quien manipule los equipos, pero s\u00ed ser\u00e1 una figura fundamental para garantizar la seguridad de las transmisiones inal\u00e1mbricas. Principalmente, nos proporciona seguridad.<\/p>\n

El espectro radioel\u00e9ctrico es un espacio finito. Para transmitir audio de forma inal\u00e1mbrica, utilizamos portadoras. El espectro que se utiliza normalmente va desde 470 a 700 MHz. Hay equipos que operan fuera de esos rangos, pero suelen ser antiguos o poco comunes. En mi experiencia, hoy en d\u00eda no requieren especial atenci\u00f3n por parte del coordinador, siempre y cuando no sea su responsabilidad gestionar otro tipo de transmisiones que no sean las relacionadas con la microfon\u00eda y la escucha inal\u00e1mbrica en un escenario.<\/p>\n

Voy a hablar de lo que ocurre en un festival y destacar de esta manera la importancia de esta figura. El objetivo no es solo tener disponible esta frecuencia para nosotros, sino tambi\u00e9n garantizar que no molestemos a nadie. Este problema radica en las intermodulaciones.<\/p>\n

No entrar\u00e9 en detalles sobre c\u00f3mo se produce la intermodulaci\u00f3n, pero s\u00ed hablar\u00e9 de sus efectos. Las intermodulaciones que debemos tener en cuenta son tres: el tercer arm\u00f3nico, el quinto arm\u00f3nico y el arm\u00f3nico producido por la combinaci\u00f3n de tres transmisores cercanos entre s\u00ed o con mucha potencia. Intentar\u00e9 explicar las consecuencias de una intermodulaci\u00f3n con un ejemplo.<\/p>\n

Imaginemos que estoy transmitiendo en dos frecuencias: 567.000 MHz y 568.000 MHz. Estas dos transmisiones no se interferir\u00e1n entre s\u00ed, ya que tienen una separaci\u00f3n de 1 MHz, suficiente para cualquier tipo de transmisi\u00f3n que solemos utilizar en nuestro sector. Sin embargo, por arte de magia, en nuestros equipos aparecer\u00e1n dos frecuencias nuevas, dos frecuencias que pueden generar interferencias. Es decir, al usar dos frecuencias de transmisi\u00f3n, ahora tenemos cuatro frecuencias que ya no podemos utilizar. En este caso, 566.000 MHz y 569.000 MHz ser\u00edan nuestros productos de intermodulaci\u00f3n de tercer orden con dos transmisores. Se calculan mediante la f\u00f3rmula \u00ab(2 \u00b7 F1) – F2\u00bb. Con dos frecuencias, debemos considerar dos escenarios: el primero en el que F1 es 567.000 MHz y F2 es 568.000 MHz, y el segundo en el que 568.000 MHz es F1 y 567.000 MHz es F2. Para hacernos una idea, el software IAS calculando solo el tercer arm\u00f3nico de dos transmisores, para una cantidad de 20 frecuencias de micr\u00f3fono modelo Shure UR4 me indica que hay 79.800 potenciales terceros arm\u00f3nicos, una barbaridad que hace imposible no usar un software de calculo. A continuaci\u00f3n, se muestran las f\u00f3rmulas para calcular todos los tipos de arm\u00f3nicos:<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Formula para el calculo del tercer arm\u00f3nico de dos transmisores (3\u00ba de 2Tx)<\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Formula para el calculo del quinto arm\u00f3nico de dos transmisores (5\u00ba de 2Tx)<\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Formula para el calculo del tercer arm\u00f3nico de tres transmisores (3\u00ba de 3Tx)<\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Si ya es complicado con dos frecuencias, imag\u00ednate con 20 frecuencias por banda y 4 bandas que prueban en diferentes horarios. Ademas, es posible que mientras una banda realiza la prueba de sonido y necesita encender sus transmisores, otra banda est\u00e9 actuando.<\/p>

Como podemos ver, las f\u00f3rmulas son sencillas, pero debemos realizar todas las combinaciones posibles de frecuencias. Por eso es fundamental el uso de un software espec\u00edfico para calcular qu\u00e9 frecuencias son compatibles entre s\u00ed y cu\u00e1les no. Por ejemplo, en mi entorno, el software m\u00e1s utilizado es \u00abWireless Work Bench 6\u00bb de Shure, que no solo permite el control de los equipos Shure, sino que tambi\u00e9n permite la coordinaci\u00f3n independientemente del fabricante del equipo. Personalmente, en mis casos de uso, por razones muy espec\u00edficas, suelo utilizar \u00abIAS\u00bb (Intermodulation Analysis Software) del fabricante Professional Wireless.<\/p>

Como vemos, hay un espectro que muchas personas deben compartir, algo similar a lo que ocurre en un escenario f\u00edsico. Si el espect\u00e1culo es sencillo, es posible que el stage manager (responsable del escenario o regidor) pueda asumir una figura m\u00e1s general, con m\u00e1s responsabilidades fuera del escenario, ya que esta tarea no le genera una gran carga de trabajo, por ejemplo si solo tiene que ocuparse de una banda. Lo mismo ocurre con la RF. Si el evento es sencillo, el asistente de monitores se encargar\u00e1 de garantizar la coordinaci\u00f3n de sus frecuencias. Pero, \u00bfqu\u00e9 sucede cuando hay varias bandas? En ese caso, un stage manager ser\u00e1 fundamental para organizar y defender los intereses de todos, garantizando que el festival se desarrolle sin problemas. Si no hay un stage manager, \u00bfqui\u00e9n decide c\u00f3mo se colocan las tarimas? \u00bfLa banda m\u00e1s joven? \u00bfLa m\u00e1s vieja? \u00bfLa m\u00e1s importante? \u00bfC\u00f3mo medimos la importancia? Claramente, esto no tiene sentido. Necesitamos un stage manager, alguien que conozca las necesidades de todos de antemano y haya planificado c\u00f3mo hacer que todo encaje.<\/p>

Lo mismo ocurre con la RF. De hecho, para m\u00ed, esta es la parte m\u00e1s importante como coordinador de un festival. El \u00e9xito radica en una buena planificaci\u00f3n. Por ejemplo, supongamos que no hay un coordinador y yo llego al festival, realizo un escaneo y veo que los canales 21, 24 y 25 est\u00e1n disponibles para el rango que utilizo para mis in-ear. Como solo necesito un canal, decido utilizar el canal 21 para todos mis dispositivos, pero luego llega una banda que solo puede utilizar el canal 21 debido a su rango. Aqu\u00ed surgir\u00e1n problemas. O bien tengo que cambiar todo, o bien ellos no podr\u00e1n encender sus equipos si yo ya los he encendido, o viceversa. En cambio, un coordinador atender\u00e1 nuestras necesidades y dir\u00e1: \u00abQue Tabern\u00e9 use el canal 24 o 25, y dejemos el canal 21 libre para la otra banda\u00bb. Adem\u00e1s, imaginemos que durante el horario de pruebas no coincido con la otra banda en el escenario, pero durante el show s\u00ed. O que el problema surge con una banda que est\u00e1 en un escenario cercano. Alguien debe tener una visi\u00f3n general de lo que va a ocurrir en el espacio radioel\u00e9ctrico del festival para que todo funcione correctamente.<\/p>

Como an\u00e9cdota personal, en la gira de C Tangana<\/a> se utilizaban muchas frecuencias. En los d\u00edas en los que el espect\u00e1culo era exclusivamente nuestro, no me llevaba m\u00e1s de 10 minutos obtener las frecuencias correctas utilizando el software. Esto lo puedo hacer en un festival, la figura de un coordinador no es capricho. Mi experiencia fue que en todos los festivales en los que la producci\u00f3n evit\u00f3 contratar un coordinador de RF, creo que hubo problemas con al un par de frecuencias. Esto hizo que todo el mundo se asustara cuando surg\u00edan problemas reales y la producci\u00f3n tuviera que tomarlo en serio, dando lugar a que s\u00ed que apareciese esta figura deprisa y corriendo. Con m\u00e1s de 100 frecuencias funcionando en un mismo entorno, siempre hay alguna posibilidad de coincidencia, y si la cambio de forma aleatoria, podr\u00eda afectar a otra banda. As\u00ed podr\u00edamos pasar d\u00edas hasta que, por casualidad, todo funcione.<\/p>

Aprovecho estas l\u00edneas con tu permiso para reivindicar y justificar esta figura, as\u00ed como para concienciar sobre la importancia de que los coordinadores trabajen con informaci\u00f3n veraz y actualizada. Volviendo a mi an\u00e9cdota personal, en varios festivales me encontr\u00e9 con bandas que no hab\u00edan transmitido correctamente la informaci\u00f3n o t\u00e9cnicos que no sab\u00edan qu\u00e9 rangos estaban utilizando. Debido a estas bandas, hubo problemas para el coordinador de RF o para m\u00ed. Por respeto profesional, debemos tomarnos esto mucho m\u00e1s en serio. Creo que al trabajar mejor, nos volvemos mejores como profesionales y como industria.<\/p>

Como siempre, estar\u00e9 encantado de leer tus comentarios m\u00e1s abajo. Gracias!<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\n\t\t\t\tConfiguraci\u00f3n y uso de Wavetool\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
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Las caracter\u00edsticas y funcionamiento del software de pre-escucha de microfon\u00eda Wavetool<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\tSeguir leyendo\u00bb\t\t<\/a>\n\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\n\t\t\t
\"Curso<\/div>\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tNueva edici\u00f3n!!! Curso de electricidad para el mundo del espect\u00e1culo\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t

Toda la informaci\u00f3n sobre mi curso online grabado de electricidad aplicada al los espect\u00e1culos en vivo.<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\tSeguir leyendo\u00bb\t\t<\/a>\n\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t

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\"walkietalkie<\/div>\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tComo utilizar la radio (Walkie Talkie)\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
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Parece f\u00e1cil de usar… pero algunos detalles pueden ayudarnos a que el uso sea mejor aun…<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\tSeguir leyendo\u00bb\t\t<\/a>\n\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\n\t\t\t
\"wireles<\/div>\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\n\t\t\t\tRadiofrecuencia para los Premios Forqu\u00e9 2022 (Quadversity)\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t

Un caso de uso sobre el uso del Quadversity de Shure y mi planteamiento de antenas al realizar galas de TV en directo con grandes exigencias de covertura<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\tSeguir leyendo\u00bb\t\t<\/a>\n\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\n\t\t\t
\"Sin<\/div>\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\n\t\t\t\tRadio Frecuencia para C Tangana\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t

Un poquito mi experiencia en la gira, el equipo de radiofrecuencia que us\u00e1bamos y alguna curiosidad que otra.<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\tSeguir leyendo\u00bb\t\t<\/a>\n\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Tags<\/h5>
Buenas pr\u00e1cticas<\/a>\nCharlas<\/a>\nCoordinaci\u00f3n de RF<\/a>\nC Tangana<\/a>\nElectricidad<\/a>\nFormaci\u00f3n<\/a>\nGO-ON<\/a>\nMicrophonist<\/a>\nMusicales<\/a>\nRadiofrecuencia<\/a>\nReview<\/a>\nRF Venue<\/a>\nShure<\/a>\nSoftware<\/a>\nSonido Profesional<\/a>\nTutorial<\/a>\nSound Engineer<\/a>\nURSA Straps<\/a>\nWavetool<\/a><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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